SİNEMA YAZARI KEREM AKÇA'NIN RESMİ WEB SİTESİ
  • Ana sayfa
  • Biyografi
  • Vizyon
    • 26 Nisan 2019
    • 3 Mayıs 2019
    • 10 Mayıs 2019
    • 17 Mayıs 2019
    • 31 Mayıs 2019
    • 7 Haziran 2019
    • 14 Haziran 2019
    • 21 Haziran 2019
    • 28 Haziran 2019
    • 5 Temmuz 2019
    • 12 Temmuz 2019
    • 19 Temmuz 2019
    • 26 Temmuz 2019
    • 2 Ağustos 2019
    • 9 Ağustos 2019
    • 16 Ağustos 2019
    • 23 Ağustos 2019
    • 30 Ağustos 2019
    • 6 Eylül 2019
    • 20 Eylül 2019
    • 27 Eylül 2019
    • 4 Ekim 2019
    • 11 Ekim 2019
    • 18 Ekim 2019
    • 25 Ekim 2019
    • 1 Kasım 2019
    • 8 Kasım 2019
    • 15 Kasım 2019
    • 22 Kasım 2019
    • 29 Kasım 2019
    • 6 Aralık 2019
    • 13 Aralık 2019
    • 20 Aralık 2019
    • 27 Aralık 2019
    • 3 Ocak 2020
    • 10 Ocak 2020
    • 17 Ocak 2020
    • 24 Ocak 2020
    • 31 Ocak 2020
    • 7 Şubat 2020
    • 14 Şubat 2020
    • 21 Şubat 2020
    • 28 Şubat 2020
    • 6 Mart 2020
    • 13 Mart 2020
    • 22 Mayıs 2020
    • 29 Mayıs 2020
    • 5 Haziran 2020
    • 18 Haziran 2020
    • 26 Haziran 2020
    • 10 Temmuz 2020
    • 17 Temmuz 2020
    • 24 Temmuz 2020
    • 29 Temmuz 2020
    • 7 Ağustos 2020
    • 14 Ağustos 2020
    • 21 Ağustos 2020
    • 28 Ağustos 2020
    • 4 Eylül 2020
    • 25 Eylül 2020
    • 2 Ekim 2020
    • 9 Ekim 2020
    • 6 Kasım 2020
    • 11 Aralık 2020
    • 14 Mayıs 2021
    • 9-11 Haziran 2021
    • 25 Haziran 2021
    • 2 Temmuz 2021
    • 16 Temmuz 2021
    • 23 Temmuz 2021
  • Eleştiri
    • 52 Salı (2013)
    • A Ghost Story (2017)
    • Acı Aşk (2009)
    • Aether (2019)
    • Akvaryum (2009)
    • Ali Kundilli 2 (2016)
    • Anarşi (2014)
    • Annabelle (2014)
    • Ant-Man (2015)
    • Apollo 11 (2019)
    • Ara (2007)
    • Aşırıcılar (2010)
    • Aşkın (500) Günü (2009)
    • Ayı Paddington (2014)
    • Babylon 2022
    • Beyaz Tanrı (2014)
    • Bir Zamanlar Anadolu'da (2011)
    • Bombshell (2019)
    • Buhar Çocuk (2004)
    • Camp X-Ray (2014)
    • Can Dostum (2011)
    • Cats (2019)
    • Cennet (2014)
    • Chi-Raq (2015)
    • Creed (2015)
    • Çalgı Çengi (2011)
    • Çöl Kraliçesi (2015)
    • Deepwater Horizon (2016)
    • Delikanlı (2010)
    • Doğulu Çocuklar (2013)
    • Dünyanın En Güzel Kokusu (2016)
    • Eyyvah Eyvah (2010)
    • Fatih'in Fedaisi: Kara Murat (2015)
    • Futbol A.Ş. (2004)
    • Geceler ve Haftasonları (2008)
    • Geçmiş (2013)
    • Genç Pehlivanlar (2016)
    • Gençlik (2015)
    • Geronimo (2014)
    • Gişe Memuru (2010)
    • Görevimiz Tehlike 4 (2011)
    • Güeros (2015)
    • Havana'ya Dönüş (2014)
    • Herkese Karşı Tek Başına (1998)
    • Hoşçakal (2011)
    • House of the Devil (2009)
    • Il Divo (2008)
    • İki Aşık (2008)
    • İki Gün ve Bir Gece (2014)
    • İnsanları Seyreden Güvercin (2014)
    • İstemsiz (2008)
    • İtiraflar (2010)
    • Joe (2013)
    • John Wick (2014)
    • Jojo Rabbit (2019)
    • Kan Arzusu (2009)
    • Kara Panter (2018)
    • Kar Beyaz (2010)
    • Kızıl Amnezi (2014)
    • Kızkardeşim Evleniyor (2007)
    • Kimliksiz (Unknown) (2011)
    • Kör Nokta (2009)
    • Körfez (2017)
    • Kurt Çocuklar (2012)
    • Labirent: Ölümcül Kaçış (2014)
    • Lanet (2012)
    • Limonata (2015)
    • Locke (2014)
    • Mahmut ile Meryem (2013)
    • Makul Davranış (2014)
    • Mamma Mia (2008)
    • Manhattan'da Sihir (2007)
    • Milyoner (2008)
    • Morg Görevlisi (2010)
    • Mumya: Ejder İmparatorunun Mezarı (2008)
    • Nuh Tepesi (2019)
    • Nükleer Santral (2013)
    • Ölümümün Hikayesi (2013)
    • Özgürlüğe Doğru (2007)
    • Pacific Rim (2013)
    • Peri Ağzı Olmayan Kız (2019)
    • Piercing (2018)
    • Prometheus (2012)
    • Saint Laurent (2014)
    • Saksı Olmanın Faydaları (2012)
    • Salgın (2011)
    • Scott Pilgrim Dünya'ya Karşı (2010)
    • Selah and the Spades (2019)
    • Sleuth (2007)
    • Soysuzlar Çetesi (2009)
    • Speed Racer (2008)
    • Starlet (2012)
    • Şanslı Slevin (2006)
    • Tabanca (2005)
    • Tenet (2020)
    • Tek Başına Bir Adam (2009)
    • Tinker Tailor Soldier Spy (2011)
    • Ve Perde: Sils Maria (2014)
    • Whiplash (2014)
    • Wolverine 3D (2013)
    • Yenilmezler (2012)
    • Yılın Kadını (1942)
    • Ziyaretçiler (2008)
  • Röportajlar
    • Béla Tarr
    • Ben Affleck
    • Carlos Reygadas
    • Gaspar Noé
    • Jessica Chastain
    • Jim Sheridan
    • Kati Outinen
    • Morgan Freeman
    • Rutger Hauer
    • Steven Soderbergh
    • Tsai Ming-Liang
    • Volker Schlöndorff
  • Yönetmenler
    • Aleksei German
    • David Lynch
    • Jean-Luc Godard
    • Jim Jarmusch
    • Luc Besson
    • Stanley Kubrick
    • Steven Spielberg
  • Klasikler
    • Branded to Kill (1967)
    • Double Suicide (1969)
    • Katil Doğanlar (1994)
    • King Kong (1933)
    • Maymunlar Cehennemi (1968)
    • Performance (1970)
    • Tatlı Hayat (1960)
  • Diğer yazılar
    • Oscar >
      • 74. Altın Küre tahminleri
      • 75. Altın Küre aday tahminleri
      • 76. Altın Küre tahminleri
      • 77. Altın Küre tahminleri
      • 78. Altın Küre aday tahminleri
      • 78. Altın Küre tahminleri
      • 73. Bafta aday tahminleri
      • 74. BAFTA ödül tahminleri
      • 27. SAG aday tahminleri
      • 92. Oscar tahminleri
      • 27. SAG tahminleri
      • Oscar 2021 Belgesel Kısa Listesi Tahminleri
      • 2021 National Board of Review tahminler
      • 79. Altın Küre aday tahminleri
      • 2022 Kısa Liste Tahminleri
      • 79. Altın Küre tahminleri
      • 2022 Meslek Birlikleri aday tahminleri
      • 75. Bafta aday tahminleri
      • 28. SAG tahminleri
      • 2022 Indie Spirit Tahminleri
      • 2022 DGA tahminleri
      • 75. BAFTA ödül tahminleri
      • 2022 PGA+WGA tahminleri
      • 94. Oscar tahminleri
      • 32. Gotham ödül tahminleri
      • 32. EFA ödül tahminleri
      • 80. Altın Küre aday tahminleri
      • 2023 Kısa Liste Tahminleri
      • 80. Altın Küre tahminleri
      • 29. SAG aday tahminleri
      • 33. PGA aday tahminleri
      • 76. Bafta aday tahminleri
    • Dosyalar/En İyiler listeleri >
      • 2019'un En İyi 20 Yerli Filmi
      • 2019'un En İyi 50 Yabancı Film (Vizyon)
      • 2019'un En İyi 15 Netflix Filmi
      • 2000-2010 arası en iyi 10 müzikal
      • 2010'ların En İyi 30 Yerli Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Spor Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Müzikal Filmi
      • 2010'ların En İyi 18 Western'i
      • 2010'ların En İyi 16 Aksiyon Filmi
      • 2010'ların En İyi 25 Gençlik Filmi
      • 2010'ların En İyi 30 Belgeseli
      • 2010'ların En Özgün 35 Aşk Filmi
      • 2010'ların En Özgün 30 Animasyonu
      • 2010'ların En iyi 40 Fantastik Filmi
      • 2010'ların En iyi 50 Suç Filmi/Neo-Noir'ı
      • 2010'ların En iyi 60 Korku Filmi
      • 2010'ların En Özgün 75 Bilimkurgu Filmi
      • 2010'ların En Özgün 50 Komedi Filmi
      • 2016'nın En İyi 35 Yabancı Filmi
      • 2016'nın En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2015'in En İyi 35 Yabancı Filmi
      • En İyi 15 Hapishane Filmi
      • En İyi 10 Seçim Filmi
      • En İyi 15 müzisyen biyografisi filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yabancı Filmi (Fiziksel Vizyon)
      • Kabuslar Evi Mini Dizisi
      • 2020'nin En Zayıf 70 Yabancı Filmi
      • 2021'in En İyi 30 Yabancı Dijital Filmi
      • 2021'in En İyi 20 Yabancı Sinema Filmi
      • 2021'in En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2022'nin En İyi 30 Amerikan Filmi
      • 2022'nin En İyi 70 Uluslararası Filmi
    • Festivaller >
      • Berlin / 2017 Jüri İzlenimleri
      • Cannes / 2009 - 3
      • Toronto / 2010 - 2
    • Bize de bekleriz >
      • Doomsday (2008)
      • Bize de bekleriz: Hansel ve Gretel (2007)
      • Bize de bekleriz: High Art (1998)
      • Bize de bekleriz: Margaret (2011)
      • Bize de bekleriz: Miracle at. St Anna (2008)
      • Bize de bekleriz: Predestination (2014)
      • Rocket Science (2007)
      • Bize de bekleriz: Somersault (2004)
      • Bize de bekleriz: Sugar (2008)
      • Bize de bekleriz: Super (2010)
      • The Brøken (2008)
      • Bize de bekleriz: Vinyan (2008)
    • Sürpriz DVD >
      • Napoleon Dynamite (2004)
  • İletişim

BİR SALGININ VİDEO GÜNLÜKLERİ

ımdb

21/10/2011 - Habertürk

FİLMİN NOTU: 7.5

Resim
Karakterlerle özdeşleşerek, lineer hikaye kurgusunu takip ederek, mükemmeliyetçi görkeme-görüntülere kapılarak veya ana akım anlatıyla izlenerek tüketilmeyi reddeden bir salgın filmi. ‘Bir bağımsız film-bir stüdyo filmi’ içeren filmografisiyle bilinen Steven Soderbergh, bu sefer bunların ilkini ikincisinin bütçe ve oyuncu kadrosuyla dengelemiş. Çevreci bir salgın filmiyle dünyanın döngüsel sorunlarına dikkat çekerken, türün kalıplarını bozup ‘ana akışın başı ile sonunun yerini değiştirmek’ gibi dönüşümsel şeylere de imza atmış. İlerleyen dönemde “Salgın”, “Yeryüzündeki Aşk” ve “Körlük” ile birlikte yeni milenyumun ‘postmodern’ algılı salgın filmlerinden biri olarak anılacak ona şüphe yok.

Zombi filmi ve felaket filmi ile akrabalık kuran salgın filmi, aslında 2000’ler coğrafyasına ve sinemasına uygun bir alan değil. Zaten türün, “Körlük” (“Blindness”, 2008) ve “Yeryüzündeki Son Aşk” (“Perfect Sense”, 2011) gibi dönüşümcü ya da tabiri caizse postmodern ürünler dışında bir ‘gövde gösterisi’ yapması da kolay değil formatına bakınca. Bu sebeple de Soderbergh’in önünde şapka çıkarmak gerek.

'PARANORMAL ACTIVITY'NİN SALGIN FİLMİ VERSİYONU

En son iddialı stüdyo projesini 1995 tarihli “Tehdit” (“Outbreak”) ile hatırladığımız alanı, o günlerine geri götürmek için yola çıkmış zira kendisi. “Trafik” (“Traffic”, 2000) sonrası “Ocean’s Eleven” (2001) ile stüdyolara anlatı tekniği olarak soktuğu renk filtresi dokusunun yerini, burada ayrıksı bir ‘video günlüğü’ estetiği almış. RED (gelişmiş HD kamera türü) ile çekilmiş ama ışık yalıtımıyla dijital dokusunu korumuş bir yapıdan bahsedebiliriz. Yani ‘Paranormal Activity’, ‘REC’ gibi korku serilerinde gördüğümüz ‘gerçekçi’ ya da ‘belgeci’ anlayışın farklı bir versiyonu ile yüzleşiyoruz.

Onların atmosfer dokusunu oturtmak için başvurduğu üç-dört sabit kamera odaklı sessiz anlayış veya el kamerası hakimiyeti burada bir anlatı gösterisine çevrilmiş. Bir salgının 4.5 ayına odaklanan filmin, ikinci günden başlayarak o olayı gün gün portreleme duygusuyla hareket ettiğini gözleyebiliyoruz. 1.85:1 yani geniş sinemaskop formatının daha dar versiyonuyla yol alan eserin, bunu da ‘karakterlerin çevresel sıkışmışlıkları’nı göstermek için yaptığı ortada.

Resim
TÜRÜN OMURGASINI ALLAK BULLAK ETMİŞ

Orijinal isminin tam çevirisi ‘bulaşma’ anlamına gelen “Salgın” (“Contagion”, 2011) da zaten bu durum üzerinden hareket ederek bir salgın meselesinin çevresinde olabilecek her türlü insanın hayatına girmiş. Bunun ardından salgın filminin, ‘salgın ile mücadele etmek için bir araya gelip toplumu temsil etme’ klişesini ve ana karakterin yenilmezliği gerçeğini elinin tersiyle itmiş. Zira kesişen hayatlar filmi edasında bir 4.5 aya odaklanmış.

Filmin bunu ölümle, virüsle, itaatsizlikle ve iktidar gerçeğiyle sarsılan hayatlar üzerinden akmasını sağladığı çok açık. “Balon”un (“Bubble”, 2005) görsel yapısına yakın, Alan J. Pakula’nın ağır tempolu hallerini hatırlatan eserin, böylesi bir ‘boyutsuzluk’u ya da HD dokusunu lehine çevirdiği görülebiliyor. Zira amacı video günlüklerinin estetiğini gerçekleştirerek, aralarda bunu gün atlamasıyla da yapıp karşımıza sadece salgından doğan insani kıyımları, psikolojiyi ve hüzünleri yansıtmak. Bu durum zaman zaman ‘yalancı belgesel algısıyla çekilmiş bir modern sinema ürünü’nün içinde olduğumuzu da düşünmemizi sağlıyor aslında.

ÇEVRENİN DENGESİNİN BOZULMASIYLA GERÇEKLEŞEBİLECEK KIYAMET

Bu doğrultuda da gerçek bir olay akışından veya hikaye yapısından söz etmek mümkün değil. Zaten Soderbergh, filmi ‘ölüm’ ile açıp ‘salgının başladığı an’ ile kapatarak, yani ikinci günü açılış, birinci günü kapanış sekansı yaparak seyirci ile arasına mesafeyi daha en baştan koymuş. Aradaki boşluklarda gelişen antifrizin devreye girmesi ve insanlar üzerinde etki kurması da bu anlayış ışığında gerçekleşmiş. Zira onun üreticisi, taşıyıcısı veya hükümet sorumlusu noktasında gerçek bir karakter incelemesi sunmayı asla istememiş yönetmen.

Aksine salgının ‘çevrenin dengesini bozarsan virüs yayılır ve dünyanın sonu gelir’ mesajıyla ufacık bir tesadüfle değişen hayatları taşlamayı ana amaç belirlemiş kendisine. Soderbergh’in esaslı yola çıkış sebebi ise; kapitalizm, küreselleşme, hükümet gibi kavramlardan ziyade insanoğlunun olmaması gereken yerde bulunmasıyla hayatının tepetaklak olabileceğini ve yaşam döngüsünün şansa bağlı seyrettiğini ele almak. Tabiri caizse evrenin bozulan dengesiyle nasıl canlar yanabileceğini o sisteme dokunan kişilere göstermek istemiş yönetmen.

Resim
AYRIKSI GÖRSEL YAPI 'GERÇEKLİK'TEN BESLENMİŞ

Bunu birçok bilimkurgu filminde gördüğümüz çevreci bir mesajla yaparken de, lineer akmayan hikaye kurgusunun, ayrıksı geniş açı-orta açı dengesinden oluşan olağan dışı sekansların, dijital renklerin ve açı-karşı açı tekniğinin çeşitliliğinin seyirciyi rahatsız etmesini istemiş. İlk gününde birkaç ölümle açılan filmin, bunun normalde sonda olması gerektiğini bilmesi ise aslında amacını belli etmiş. ‘Gerçeklik’ ile ilgilenip ışık yalıtımını öne çıkaran Soderbergh, salgın filminin genelgeçer kuralları ve muhafazakar söylemleriyle ilgilenmiş.

Onlardan farklı olmak için de dokusal, anlatısal ve merceksel deformasyona gitmiş. Yani “Körlük” ve “Yeryüzündeki Son Aşk”ın duyusal evrenlerinin uzağında adeta tür alanında bir “Paranormal Activity” denemesi var diyebiliriz. Bu da sinemanın yenilikçi eğilimleri açısından bir tuğla da yönetmenin koymasını sağlıyor. Bağımsız dokusunu “Ocean’s Eleven”da olduğu gibi bir kez daha stüdyoların içine taşıması da aslında “Trafik”-“Balon” arasında gidip gelen yapısını daha cüretkar ve önemsenir hale getirmiş kendisinin. “Salgın”, kuşkusuz süprizlerle dolu, ayrıksı ve yapıbozucu bir salgın filmi.

Powered by Create your own unique website with customizable templates.