SİNEMA YAZARI KEREM AKÇA'NIN RESMİ WEB SİTESİ
  • Ana sayfa
  • Biyografi
  • Vizyon
    • 26 Nisan 2019
    • 3 Mayıs 2019
    • 10 Mayıs 2019
    • 17 Mayıs 2019
    • 31 Mayıs 2019
    • 7 Haziran 2019
    • 14 Haziran 2019
    • 21 Haziran 2019
    • 28 Haziran 2019
    • 5 Temmuz 2019
    • 12 Temmuz 2019
    • 19 Temmuz 2019
    • 26 Temmuz 2019
    • 2 Ağustos 2019
    • 9 Ağustos 2019
    • 16 Ağustos 2019
    • 23 Ağustos 2019
    • 30 Ağustos 2019
    • 6 Eylül 2019
    • 20 Eylül 2019
    • 27 Eylül 2019
    • 4 Ekim 2019
    • 11 Ekim 2019
    • 18 Ekim 2019
    • 25 Ekim 2019
    • 1 Kasım 2019
    • 8 Kasım 2019
    • 15 Kasım 2019
    • 22 Kasım 2019
    • 29 Kasım 2019
    • 6 Aralık 2019
    • 13 Aralık 2019
    • 20 Aralık 2019
    • 27 Aralık 2019
    • 3 Ocak 2020
    • 10 Ocak 2020
    • 17 Ocak 2020
    • 24 Ocak 2020
    • 31 Ocak 2020
    • 7 Şubat 2020
    • 14 Şubat 2020
    • 21 Şubat 2020
    • 28 Şubat 2020
    • 6 Mart 2020
    • 13 Mart 2020
    • 22 Mayıs 2020
    • 29 Mayıs 2020
    • 5 Haziran 2020
    • 18 Haziran 2020
    • 26 Haziran 2020
    • 10 Temmuz 2020
    • 17 Temmuz 2020
    • 24 Temmuz 2020
    • 29 Temmuz 2020
    • 7 Ağustos 2020
    • 14 Ağustos 2020
    • 21 Ağustos 2020
    • 28 Ağustos 2020
    • 4 Eylül 2020
    • 25 Eylül 2020
    • 2 Ekim 2020
    • 9 Ekim 2020
    • 6 Kasım 2020
    • 11 Aralık 2020
    • 14 Mayıs 2021
    • 9-11 Haziran 2021
    • 25 Haziran 2021
    • 2 Temmuz 2021
    • 16 Temmuz 2021
    • 23 Temmuz 2021
  • Eleştiri
    • 52 Salı (2013)
    • A Ghost Story (2017)
    • Acı Aşk (2009)
    • Aether (2019)
    • Akvaryum (2009)
    • Ali Kundilli 2 (2016)
    • Anarşi (2014)
    • Annabelle (2014)
    • Ant-Man (2015)
    • Apollo 11 (2019)
    • Ara (2007)
    • Aşırıcılar (2010)
    • Aşkın (500) Günü (2009)
    • Ayı Paddington (2014)
    • Babylon 2022
    • Beyaz Tanrı (2014)
    • Bir Zamanlar Anadolu'da (2011)
    • Bombshell (2019)
    • Buhar Çocuk (2004)
    • Camp X-Ray (2014)
    • Can Dostum (2011)
    • Cats (2019)
    • Cennet (2014)
    • Chi-Raq (2015)
    • Creed (2015)
    • Çalgı Çengi (2011)
    • Çöl Kraliçesi (2015)
    • Deepwater Horizon (2016)
    • Delikanlı (2010)
    • Doğulu Çocuklar (2013)
    • Dünyanın En Güzel Kokusu (2016)
    • Eyyvah Eyvah (2010)
    • Fatih'in Fedaisi: Kara Murat (2015)
    • Futbol A.Ş. (2004)
    • Geceler ve Haftasonları (2008)
    • Geçmiş (2013)
    • Genç Pehlivanlar (2016)
    • Gençlik (2015)
    • Geronimo (2014)
    • Gişe Memuru (2010)
    • Görevimiz Tehlike 4 (2011)
    • Güeros (2015)
    • Havana'ya Dönüş (2014)
    • Herkese Karşı Tek Başına (1998)
    • Hoşçakal (2011)
    • House of the Devil (2009)
    • Il Divo (2008)
    • İki Aşık (2008)
    • İki Gün ve Bir Gece (2014)
    • İnsanları Seyreden Güvercin (2014)
    • İstemsiz (2008)
    • İtiraflar (2010)
    • Joe (2013)
    • John Wick (2014)
    • Jojo Rabbit (2019)
    • Kan Arzusu (2009)
    • Kara Panter (2018)
    • Kar Beyaz (2010)
    • Kızıl Amnezi (2014)
    • Kızkardeşim Evleniyor (2007)
    • Kimliksiz (Unknown) (2011)
    • Kör Nokta (2009)
    • Körfez (2017)
    • Kurt Çocuklar (2012)
    • Labirent: Ölümcül Kaçış (2014)
    • Lanet (2012)
    • Limonata (2015)
    • Locke (2014)
    • Mahmut ile Meryem (2013)
    • Makul Davranış (2014)
    • Mamma Mia (2008)
    • Manhattan'da Sihir (2007)
    • Milyoner (2008)
    • Morg Görevlisi (2010)
    • Mumya: Ejder İmparatorunun Mezarı (2008)
    • Nuh Tepesi (2019)
    • Nükleer Santral (2013)
    • Ölümümün Hikayesi (2013)
    • Özgürlüğe Doğru (2007)
    • Pacific Rim (2013)
    • Peri Ağzı Olmayan Kız (2019)
    • Piercing (2018)
    • Prometheus (2012)
    • Saint Laurent (2014)
    • Saksı Olmanın Faydaları (2012)
    • Salgın (2011)
    • Scott Pilgrim Dünya'ya Karşı (2010)
    • Selah and the Spades (2019)
    • Sleuth (2007)
    • Soysuzlar Çetesi (2009)
    • Speed Racer (2008)
    • Starlet (2012)
    • Şanslı Slevin (2006)
    • Tabanca (2005)
    • Tenet (2020)
    • Tek Başına Bir Adam (2009)
    • Tinker Tailor Soldier Spy (2011)
    • Ve Perde: Sils Maria (2014)
    • Whiplash (2014)
    • Wolverine 3D (2013)
    • Women Talking (2022)
    • Yenilmezler (2012)
    • Yılın Kadını (1942)
    • Ziyaretçiler (2008)
  • Röportajlar
    • Béla Tarr
    • Ben Affleck
    • Carlos Reygadas
    • Gaspar Noé
    • Jessica Chastain
    • Jim Sheridan
    • Kati Outinen
    • Morgan Freeman
    • Rutger Hauer
    • Steven Soderbergh
    • Tsai Ming-Liang
    • Volker Schlöndorff
  • Yönetmenler
    • Aleksei German
    • David Lynch
    • Jean-Luc Godard
    • Jim Jarmusch
    • Luc Besson
    • Stanley Kubrick
    • Steven Spielberg
  • Klasikler
    • Branded to Kill (1967)
    • Double Suicide (1969)
    • Katil Doğanlar (1994)
    • King Kong (1933)
    • Maymunlar Cehennemi (1968)
    • Performance (1970)
    • Tatlı Hayat (1960)
  • Diğer yazılar
    • Oscar >
      • 74. Altın Küre tahminleri
      • 75. Altın Küre aday tahminleri
      • 76. Altın Küre tahminleri
      • 77. Altın Küre tahminleri
      • 78. Altın Küre aday tahminleri
      • 78. Altın Küre tahminleri
      • 73. Bafta aday tahminleri
      • 74. BAFTA ödül tahminleri
      • 27. SAG aday tahminleri
      • 92. Oscar tahminleri
      • 27. SAG tahminleri
      • Oscar 2021 Belgesel Kısa Listesi Tahminleri
      • 2021 National Board of Review tahminler
      • 79. Altın Küre aday tahminleri
      • 2022 Kısa Liste Tahminleri
      • 79. Altın Küre tahminleri
      • 2022 Meslek Birlikleri aday tahminleri
      • 75. Bafta aday tahminleri
      • 28. SAG tahminleri
      • 2022 Indie Spirit Tahminleri
      • 2022 DGA tahminleri
      • 75. BAFTA ödül tahminleri
      • 94. Oscar tahminleri
      • 32. Gotham ödül tahminleri
      • 32. EFA ödül tahminleri
      • 80. Altın Küre aday tahminleri
      • 2023 Kısa Liste Tahminleri
      • 80. Altın Küre tahminleri
      • 29. SAG aday tahminleri
      • 33. PGA aday tahminleri
      • 76. Bafta aday tahminleri
      • 2023 DGA tahminleri
      • 29. SAG tahminleri
      • 2023 PGA tahminleri
      • 2023 Indie Spirit Tahminleri
      • 95. Oscar tahminleri
    • Dosyalar/En İyiler listeleri >
      • 2019'un En İyi 20 Yerli Filmi
      • 2019'un En İyi 50 Yabancı Film (Vizyon)
      • 2019'un En İyi 15 Netflix Filmi
      • 2000-2010 arası en iyi 10 müzikal
      • 2010'ların En İyi 30 Yerli Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Spor Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Müzikal Filmi
      • 2010'ların En İyi 18 Western'i
      • 2010'ların En İyi 16 Aksiyon Filmi
      • 2010'ların En İyi 25 Gençlik Filmi
      • 2010'ların En İyi 30 Belgeseli
      • 2010'ların En Özgün 35 Aşk Filmi
      • 2010'ların En Özgün 30 Animasyonu
      • 2010'ların En iyi 40 Fantastik Filmi
      • 2010'ların En iyi 50 Suç Filmi/Neo-Noir'ı
      • 2010'ların En iyi 60 Korku Filmi
      • 2010'ların En Özgün 75 Bilimkurgu Filmi
      • 2010'ların En Özgün 50 Komedi Filmi
      • 2016'nın En İyi 35 Yabancı Filmi
      • 2016'nın En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2015'in En İyi 35 Yabancı Filmi
      • En İyi 15 Hapishane Filmi
      • En İyi 10 Seçim Filmi
      • En İyi 15 müzisyen biyografisi filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yabancı Filmi (Fiziksel Vizyon)
      • Kabuslar Evi Mini Dizisi
      • 2020'nin En Zayıf 70 Yabancı Filmi
      • 2021'in En İyi 30 Yabancı Dijital Filmi
      • 2021'in En İyi 20 Yabancı Sinema Filmi
      • 2021'in En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2022'nin En İyi 30 Amerikan Filmi
      • 2022'nin En İyi 70 Uluslararası Filmi
    • Festivaller >
      • Berlin / 2017 Jüri İzlenimleri
      • Cannes / 2009 - 3
      • Toronto / 2010 - 2
    • Bize de bekleriz >
      • Doomsday (2008)
      • Bize de bekleriz: Hansel ve Gretel (2007)
      • Bize de bekleriz: High Art (1998)
      • Bize de bekleriz: Margaret (2011)
      • Bize de bekleriz: Miracle at. St Anna (2008)
      • Bize de bekleriz: Predestination (2014)
      • Rocket Science (2007)
      • Bize de bekleriz: Somersault (2004)
      • Bize de bekleriz: Sugar (2008)
      • Bize de bekleriz: Super (2010)
      • The Brøken (2008)
      • Bize de bekleriz: Vinyan (2008)
    • Sürpriz DVD >
      • Napoleon Dynamite (2004)
  • İletişim

'AKVARYUM'UNA SIKIŞAN BİR HAYAT

IMDB

12/04/2010 - Habertürk

FİLMİN NOTU: 7.5

Resim
“Kırmızı Sokak” ile tanıdığımız İngiliz yönetmen Andrea Arnold’un ikinci filmi, ülke sinemasında ‘sosyal gerçekçi sinema’ eğiliminin uzağında duran eserlerin üretiminin hızla arttığını kanıtlayan bir yapıt. Çarpıcı meselesi, etkileyici sinema dili ve TV formatına uyarlanan zeki ruhsal dünyasıyla dikkat çekici bir eser “Akvaryum”.

Mia, annesini ve onun sevgilisini kıskanarak yaşayan yalnız bir kızdır. Sadece 15 yaşındadır. Bu sebeple de kendini röntgenciliğin ve sıkıntının kollarına bırakır. Amacı gördüğü gibi bir seks yaşamı sürmektir. Onun kıskandığı ise esasen budur. Öyle ki hiçbir şeyin sonucunu düşünebilecek beyin yapısına henüz sahip değildir.

'GENÇ KIZ-OLGUN ERKEK İLİŞKİSİ' FORMÜLÜNÜ İZLİYOR


2006’da “Kırmızı Sokak”la (“Red Road”) Cannes Film Festivali’nde uzandığı ödül sayesinde adını duyuran Andrea Arnold’un ikinci filminde yine hafif gerilim ve gizem yüklü bir kadın hikayesi anlatılıyor, aynen oradaki gibi.

Yönetmen de böylece sinemadaki esas dertlerini belli ediyor bir bakıma. Aslında ele aldığı konunun, yani 15 yaşındaki birinin 35 yaşlarındaki bir başkasıyla ilişki yaşamasının birçok örneği var sinema tarihinde. “Aşk Mevsimi” (“The Graduate”, 1967), “Anne” (“The Mother”, 2003) ve “Skandal” (“Notes on a Scandal”, 2006) bu durumun en belirgin örnekleri. Andrea Arnold da zaten bu formüle odaklı bir yapı kurmuş.

"KIRMIZI SOKAK"IN ÜZERİNDE

Mia’nın annesinin ve üvey babasının arasındaki tansiyonun üzerine gitmiş. Bu durumun ahlaki, sosyal ve felsefik boyutunu araştırmaya soyunmuş. Öyle ki burada Arnold’un çok sevdiği ‘röntgencilik’ ve ‘seks’ meseleleri mevcut.

“Kırmızı Sokak”ta da çalıların arasında bir şey gören bir güvenlik görevlisi kadının bu gizemi aralama çabasını ele almıştı. Buradakine yine benzer bir şekilde ilerlese de bu “Cinayeti Gördüm”ün (“Blowup”, 1966) yapısı odaklı iskeletin altından tam anlamıyla kalkamamıştı.

DEVRİM NİTELİĞİNDE BİR GÖRSEL TERCİH


Arnold, burada da yine ‘çarpıcı bir cümle’ ile ‘bol metinli bir tema’dan yola çıkıyor. Senaryosu da bir hayli iyi. Ancak burada yaptığı görsel tercihler, onun tamamen ana karakterlerinin ruh hali odaklı bir arayış içinde olduğunu kanıtlıyor. Öyle ki Arnold, filmini son 50 senedir belki de sadece dört-beş kere yapılan bir şeyi yaparak 1.33:1 formatıyla çekmiş. Bu da TV oranı. Yani 40’larda kullanılan sinema ekranının formatı aslında.

2000’lere baktığımızda 30’ların film gramerini sinemaya sokmak isteyen “İyi Alman” (“The Good German”, 2006) ve “Brand upon Your Brain” (2006), bu formatı kullanmıştı. Ancak siyah-beyaz dokularıyla da öne çıkan, Steven Soderbergh ve Guy Maddin gibi yenilikçi yönetmenlerin ürünleriydi bu eserler. Arnold ise Gus Van Sant’ın “Fil”de (“Elephant”, 2003) yaptığı gibi bu formatı ruh halini anlatmak için kullanıyor.

KENDİ AKVARYUMUNDAN KAÇMAK İSTEYEN BİR KARAKTERİN HİKAYESİ

2000’lerin dördüncü 1.33:1 kullanan filmi olmasının da bir amacı var. “Akvaryum” isminin filmin hiçbir yerinde somut bir karşılığı yok. Ancak bu tam ekran formatı sayesinde ilk karede gördüğümüz Mia’nın ellerini yüzüne kapamış hali, tam anlamıyla bir akvaryumda sıkışmışlık izlenimi veriyor. Öyle ki karakterimiz, 15 yaşında ergenlik gelişimi arayışında bir tipleme.

Bunu da zaten girişte neredeyse birkaç erkeğin tecavüzüne uğramaktan zor kurtulduğu anda görüyoruz. Karakterimiz kendi deliğinden çıkmanın peşine düşüyor. Ancak akvaryumundan dışarı adım atarsa boğulacağını da biliyor. Öyle ki annesinin sevgilisiyle yaşadığı cinsel ilişki, onu bu ‘sudan dışarı çıkma’ durumuna itiyor. Böylece nefesi (yani suyu) bedavaya almayacağı bir hayatı seçiyor. Sonlara doğru da zaten kardeşiyle beraber bir balon eşliğinde umut yolculuğuna çıkıyorlar.

Anlayacağınız Mia, ‘armut piş ağzıma düş hayat’tan yani akvaryumun içindeki tasasız dünyadan, gerçek yaşamın dertlerine geçiş yapıyor. Nefes almanın bile zor olduğu bir dünyada şansını deniyor yani.

Lafın özü, Arnold 1.33:1 formatını kullanarak karakterin sıkışmışlığını anlatan akvaryum metaforunu kullanmak istemiş. Böylece yenilikçi bir karakter tasviriyle çıkagelmiş. El kamerasını sürekli onun arkasında ve çokça uzun plan odaklı kullanması da bu tek bir alanda sıkışıp kalma mantığının anlamını arttırıyor elbette.

EL KAMERASININ KULLANIMI SIRADAN DURSA DA ÇOK CAN YAKIYOR!


Eseri, bir başka taraftan da Van Sant filmi gibi okumak da mümkün. Öyle ki burada genç yaşlardaki bir karakterin dünyasının onun kadar inandırıcı vermeyi beceriyor yönetmen. Tabii Arnold’un elindeki hikayeleri etkileyici sinemasal yorumlarla tasvir ettiğini kabul etmek lazım. Bu noktada da Van Sant’ten daha farklı bir yol açıyor, el kamerasını kullanmaktaki özgün bakışıyla...

Buradaki iki seks sahnesinin ‘dogma filmleri’ düzeyinde inandırıcı durmaları da bir başka önemli unsur. Uzun lafın kısası Arnold, duygusal, komedi, gerilim, cinsel tansiyon gibi tonlar arasındaki dengeyi iyi tutturduğu mesajı yerinde bir eserle çıkagelmiş. Böylece ilk filmi “Kırmızı Sokak”taki söylemsizlik sorununu çözmüş.

 


Powered by Create your own unique website with customizable templates.