SİNEMA YAZARI KEREM AKÇA'NIN RESMİ WEB SİTESİ
  • Ana sayfa
  • Biyografi
  • Vizyon
    • 26 Nisan 2019
    • 3 Mayıs 2019
    • 10 Mayıs 2019
    • 17 Mayıs 2019
    • 31 Mayıs 2019
    • 7 Haziran 2019
    • 14 Haziran 2019
    • 21 Haziran 2019
    • 28 Haziran 2019
    • 5 Temmuz 2019
    • 12 Temmuz 2019
    • 19 Temmuz 2019
    • 26 Temmuz 2019
    • 2 Ağustos 2019
    • 9 Ağustos 2019
    • 16 Ağustos 2019
    • 23 Ağustos 2019
    • 30 Ağustos 2019
    • 6 Eylül 2019
    • 20 Eylül 2019
    • 27 Eylül 2019
    • 4 Ekim 2019
    • 11 Ekim 2019
    • 18 Ekim 2019
    • 25 Ekim 2019
    • 1 Kasım 2019
    • 8 Kasım 2019
    • 15 Kasım 2019
    • 22 Kasım 2019
    • 29 Kasım 2019
    • 6 Aralık 2019
    • 13 Aralık 2019
    • 20 Aralık 2019
    • 27 Aralık 2019
    • 3 Ocak 2020
    • 10 Ocak 2020
    • 17 Ocak 2020
    • 24 Ocak 2020
    • 31 Ocak 2020
    • 7 Şubat 2020
    • 14 Şubat 2020
    • 21 Şubat 2020
    • 28 Şubat 2020
    • 6 Mart 2020
    • 13 Mart 2020
    • 22 Mayıs 2020
    • 29 Mayıs 2020
    • 5 Haziran 2020
    • 18 Haziran 2020
    • 26 Haziran 2020
    • 10 Temmuz 2020
    • 17 Temmuz 2020
    • 24 Temmuz 2020
    • 29 Temmuz 2020
    • 7 Ağustos 2020
    • 14 Ağustos 2020
    • 21 Ağustos 2020
    • 28 Ağustos 2020
    • 4 Eylül 2020
    • 25 Eylül 2020
    • 2 Ekim 2020
    • 9 Ekim 2020
    • 6 Kasım 2020
    • 11 Aralık 2020
    • 14 Mayıs 2021
    • 9-11 Haziran 2021
    • 25 Haziran 2021
    • 2 Temmuz 2021
    • 16 Temmuz 2021
    • 23 Temmuz 2021
  • Eleştiri
    • 52 Salı (2013)
    • A Ghost Story (2017)
    • Acı Aşk (2009)
    • Aether (2019)
    • Akvaryum (2009)
    • Ali Kundilli 2 (2016)
    • Anarşi (2014)
    • Annabelle (2014)
    • Ant-Man (2015)
    • Apollo 11 (2019)
    • Ara (2007)
    • Aşırıcılar (2010)
    • Aşkın (500) Günü (2009)
    • Ayı Paddington (2014)
    • Babylon 2022
    • Beyaz Tanrı (2014)
    • Bir Zamanlar Anadolu'da (2011)
    • Bombshell (2019)
    • Buhar Çocuk (2004)
    • Camp X-Ray (2014)
    • Can Dostum (2011)
    • Cats (2019)
    • Cennet (2014)
    • Chi-Raq (2015)
    • Creed (2015)
    • Çalgı Çengi (2011)
    • Çöl Kraliçesi (2015)
    • Deepwater Horizon (2016)
    • Delikanlı (2010)
    • Doğulu Çocuklar (2013)
    • Dünyanın En Güzel Kokusu (2016)
    • Eyyvah Eyvah (2010)
    • Fatih'in Fedaisi: Kara Murat (2015)
    • Futbol A.Ş. (2004)
    • Geceler ve Haftasonları (2008)
    • Geçmiş (2013)
    • Genç Pehlivanlar (2016)
    • Gençlik (2015)
    • Geronimo (2014)
    • Gişe Memuru (2010)
    • Görevimiz Tehlike 4 (2011)
    • Güeros (2015)
    • Havana'ya Dönüş (2014)
    • Herkese Karşı Tek Başına (1998)
    • Hoşçakal (2011)
    • House of the Devil (2009)
    • Il Divo (2008)
    • İki Aşık (2008)
    • İki Gün ve Bir Gece (2014)
    • İnsanları Seyreden Güvercin (2014)
    • İstemsiz (2008)
    • İtiraflar (2010)
    • Joe (2013)
    • John Wick (2014)
    • Jojo Rabbit (2019)
    • Kan Arzusu (2009)
    • Kara Panter (2018)
    • Kar Beyaz (2010)
    • Kızıl Amnezi (2014)
    • Kızkardeşim Evleniyor (2007)
    • Kimliksiz (Unknown) (2011)
    • Kör Nokta (2009)
    • Körfez (2017)
    • Kurt Çocuklar (2012)
    • Labirent: Ölümcül Kaçış (2014)
    • Lanet (2012)
    • Limonata (2015)
    • Locke (2014)
    • Mahmut ile Meryem (2013)
    • Makul Davranış (2014)
    • Mamma Mia (2008)
    • Manhattan'da Sihir (2007)
    • Milyoner (2008)
    • Morg Görevlisi (2010)
    • Mumya: Ejder İmparatorunun Mezarı (2008)
    • Nuh Tepesi (2019)
    • Nükleer Santral (2013)
    • Ölümümün Hikayesi (2013)
    • Özgürlüğe Doğru (2007)
    • Pacific Rim (2013)
    • Peri Ağzı Olmayan Kız (2019)
    • Piercing (2018)
    • Prometheus (2012)
    • Saint Laurent (2014)
    • Saksı Olmanın Faydaları (2012)
    • Salgın (2011)
    • Scott Pilgrim Dünya'ya Karşı (2010)
    • Selah and the Spades (2019)
    • Sleuth (2007)
    • Soysuzlar Çetesi (2009)
    • Speed Racer (2008)
    • Starlet (2012)
    • Şanslı Slevin (2006)
    • Tabanca (2005)
    • Tenet (2020)
    • Tek Başına Bir Adam (2009)
    • Tinker Tailor Soldier Spy (2011)
    • Ve Perde: Sils Maria (2014)
    • Whiplash (2014)
    • Wolverine 3D (2013)
    • Yenilmezler (2012)
    • Yılın Kadını (1942)
    • Ziyaretçiler (2008)
  • Röportajlar
    • Béla Tarr
    • Ben Affleck
    • Carlos Reygadas
    • Gaspar Noé
    • Jessica Chastain
    • Jim Sheridan
    • Kati Outinen
    • Morgan Freeman
    • Rutger Hauer
    • Steven Soderbergh
    • Tsai Ming-Liang
    • Volker Schlöndorff
  • Yönetmenler
    • Aleksei German
    • David Lynch
    • Jean-Luc Godard
    • Jim Jarmusch
    • Luc Besson
    • Stanley Kubrick
    • Steven Spielberg
  • Klasikler
    • Branded to Kill (1967)
    • Double Suicide (1969)
    • Katil Doğanlar (1994)
    • King Kong (1933)
    • Maymunlar Cehennemi (1968)
    • Performance (1970)
    • Tatlı Hayat (1960)
  • Diğer yazılar
    • Oscar >
      • 74. Altın Küre tahminleri
      • 75. Altın Küre aday tahminleri
      • 76. Altın Küre tahminleri
      • 77. Altın Küre tahminleri
      • 78. Altın Küre aday tahminleri
      • 78. Altın Küre tahminleri
      • 73. Bafta aday tahminleri
      • 74. BAFTA ödül tahminleri
      • 27. SAG aday tahminleri
      • 92. Oscar tahminleri
      • 27. SAG tahminleri
      • Oscar 2021 Belgesel Kısa Listesi Tahminleri
      • 2021 National Board of Review tahminler
      • 79. Altın Küre aday tahminleri
      • 2022 Kısa Liste Tahminleri
      • 79. Altın Küre tahminleri
      • 2022 Meslek Birlikleri aday tahminleri
      • 75. Bafta aday tahminleri
      • 28. SAG tahminleri
      • 2022 Indie Spirit Tahminleri
      • 2022 DGA tahminleri
      • 75. BAFTA ödül tahminleri
      • 2022 PGA+WGA tahminleri
      • 94. Oscar tahminleri
      • 32. Gotham ödül tahminleri
      • 32. EFA ödül tahminleri
      • 80. Altın Küre aday tahminleri
      • 2023 Kısa Liste Tahminleri
      • 80. Altın Küre tahminleri
      • 29. SAG aday tahminleri
      • 33. PGA aday tahminleri
      • 76. Bafta aday tahminleri
    • Dosyalar/En İyiler listeleri >
      • 2019'un En İyi 20 Yerli Filmi
      • 2019'un En İyi 50 Yabancı Film (Vizyon)
      • 2019'un En İyi 15 Netflix Filmi
      • 2000-2010 arası en iyi 10 müzikal
      • 2010'ların En İyi 30 Yerli Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Spor Filmi
      • 2010'ların En İyi 15 Müzikal Filmi
      • 2010'ların En İyi 18 Western'i
      • 2010'ların En İyi 16 Aksiyon Filmi
      • 2010'ların En İyi 25 Gençlik Filmi
      • 2010'ların En İyi 30 Belgeseli
      • 2010'ların En Özgün 35 Aşk Filmi
      • 2010'ların En Özgün 30 Animasyonu
      • 2010'ların En iyi 40 Fantastik Filmi
      • 2010'ların En iyi 50 Suç Filmi/Neo-Noir'ı
      • 2010'ların En iyi 60 Korku Filmi
      • 2010'ların En Özgün 75 Bilimkurgu Filmi
      • 2010'ların En Özgün 50 Komedi Filmi
      • 2016'nın En İyi 35 Yabancı Filmi
      • 2016'nın En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2015'in En İyi 35 Yabancı Filmi
      • En İyi 15 Hapishane Filmi
      • En İyi 10 Seçim Filmi
      • En İyi 15 müzisyen biyografisi filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2020'nin En İyi 15 Yabancı Filmi (Fiziksel Vizyon)
      • Kabuslar Evi Mini Dizisi
      • 2020'nin En Zayıf 70 Yabancı Filmi
      • 2021'in En İyi 30 Yabancı Dijital Filmi
      • 2021'in En İyi 20 Yabancı Sinema Filmi
      • 2021'in En İyi 15 Yerli Filmi
      • 2022'nin En İyi 30 Amerikan Filmi
      • 2022'nin En İyi 70 Uluslararası Filmi
    • Festivaller >
      • Berlin / 2017 Jüri İzlenimleri
      • Cannes / 2009 - 3
      • Toronto / 2010 - 2
    • Bize de bekleriz >
      • Doomsday (2008)
      • Bize de bekleriz: Hansel ve Gretel (2007)
      • Bize de bekleriz: High Art (1998)
      • Bize de bekleriz: Margaret (2011)
      • Bize de bekleriz: Miracle at. St Anna (2008)
      • Bize de bekleriz: Predestination (2014)
      • Rocket Science (2007)
      • Bize de bekleriz: Somersault (2004)
      • Bize de bekleriz: Sugar (2008)
      • Bize de bekleriz: Super (2010)
      • The Brøken (2008)
      • Bize de bekleriz: Vinyan (2008)
    • Sürpriz DVD >
      • Napoleon Dynamite (2004)
  • İletişim

BiZE DE BEKLERiZ #34: SOMERSAULT

IMDB

16/10/2012 - Habertürk

FİLMİN NOTU: 7.5

Resim
2000’lerde Yeni Avustralya sinemasının ‘stilize’ çıkışının mihenk taşlarından olan “Somersault”, 15 yaşındaki bir kızın ergenliğe geçiş hikayesini özgür bir ruhla kavrıyor. Abbie Cornish ile Sam Worhington’un çıkış filmi olarak anılabilecek eser, bu duyguya cesur sahneler, yatıştırıcı-hipnotize edici müzikler ve unutulmaz görüntü yönetimiyle ayak uyduruyor. Burada senaryosal sorun gibi gözüken sinemasal özellikler ise belli ki bu sene büyüme hikayesini siyasi bir portföye oturtan “Savaşın Gölgesinde” (“Lore”) ile gündeme gelen Cate Shortland’ın bu ilk filminden sonra sinema perdesinden uzaklaşmasına yol açmış. Ama “Somersault”un 2000’lerde ‘genç kadın bireylerin cinsel uyanış hikayelerinin en dinamik ve cüretkarlarından’ olduğunu değiştirmiyor bu durum.

Masmavi bir sazlık görüntüsü ve arkadan yükselen hafif hipnotik bir müzik... Flulaşmış bir birey ve sis basmış bir coğrafya... Her şey hayatını bütün masumiyetiyle idame ettiren Heidi’nin etrafında bu ‘flu’luktan ‘net’liğe çıkma arayışı için aslında. Zira onun net gördüğü ilk karakter, evinde TV izleyen üvey babası. Bu yabancılaştırıcı halet-i ruhiye ise ‘kıpkırmızı’ renklerle her şeyi özetlemeye yetiyor.

Cinsel arayış adına küçümsenmeyecek noktalara ulaşıyor
Cate Shortland burada 15 yaşında ergenlik kulvarlarını tek tek atlamak ve kadın olmak isteyen Heidi’nin gözünden bir ‘cinsel arayış/uyanış’ hikayesinin izini sürüyor. Yönetmenin bunu bir varoluş mücadelesine çevirirken geçtiği eşikler ise hiç ama hiç küçümsenecek cinsten değil. Zira ‘Somersault’ isminin yüzde yüz çevirisi ‘perende atma’nın peşinde olan bu karakterin bunu yapmak için de çok kolay, hemen atlanabilecek basamaklar yok önünde.
Bir bakıma filmin ensest, üçlü ilişki, biseksüellik gibi kavramlar üzerinden ana karakterinin varoluş yolculuğuna odaklanma arzusunda da bunlar devreye giriyor. Avusralya sinemasının birinci kuşağında ‘Yeni Dalga’ temsilcisi olarak da anılan Peter Weir, Gillian Armstrong ve George Miller gibi sonradan Hollywood’a transfer olacak isimler üremişti. 90’larda çıkan John Hillcoat ve Baz Luhrmann gibi ‘ikinci kuşak’ olarak görülebilecek isimlerin her zaman özgür bir ruhla donatılıp bir yol aradığı döneminin devamında ise ‘dinamik’ bir akım devreye girdi. “Somersault”, büyük oranda 2000’lerde filizlenen Yeni Avustralya sinemasının “2.37” (2006) ve “Look Both Ways” (2005) ile birlikte en çok önemsenen filmi ya da mihenk taşı.

İzole edilmişlik, stilize Avustralya sineması yetisiyle donatılıyor
Bunu hak ederek ayakları üzerinde durmaya çalışırken de cesur adımlar atıyor. Öncelikle 16 yaşındaki Abbie Cornish’in karakterine kattığı ruh, ardından bu temelden ortaya çıkan görsel yükseliş ve stilize örgü konusunda büyük hareketlenmelerle ilerliyor. Zira bu ülke sineması eğiliminde yavaş çekim uyumunun, dingin el-omuz kamerasının, renk filtrelerinin, çok yakın planların, detay planların, ses efektlerinin ve minimal müzik kullanımının rolü büyük. Bunların ‘teleobjektif’e yakın lensler üzerinden yarattığı stilize doku da büyük ölçüde bizi Leone, Woo, Hu, Mann gibi isimlere götürüyor ve ‘yarı hipnotik yarı operamsı’ bir havayı harekete geçiriyor.
Bu durum fazlasıyla suç kokunca da aslında “Hayvan Krallığı” (“Animal Kingdom”, 2010) ve “Snowtown” (2011) gibi bu eğilimli örneklerle yüzleşiyoruz. Zira buradaki stil arayışının kaynağında fluluktan, kafa karışıklığından çıkmak isteyen ve kendi izole edilmişliğini atıp sorunlarını çözmüş bir şekilde ergenliğe geçişi tamamlama arzusunda bir Heidi var. Cinsellik ya da cinsel macera onun için eşik atlamanın adresine dönüşüyor.

Filtreler baskın bir rol oynuyor
Shortland de en az Jane Campion, Chantal Akerman, Agnès Varda ve Márta Mészáros kadar kadın yönetmenlerin feminist duygusunu iyi kavrıyor. Erkek karakterleri onun hayatının parçası olarak konumlandırıyor. Bu noktada filmin tonu da zaman zaman montaj sekanslarla ve filtrelerin dolgunluğuyla yükseltiyor. Ama daha ziyade ‘drama’ öne çıkınca ‘Amerikan bağımsız karakter dramaları’nın ruhu üzerimize üzerimize geliyor.
Dört seks sahnesinin gerekli samimiyet, vahşilik ve çıplaklıkla doğru tonlarda sarılması bir tarafa, mavi, kırmızı ve yeşil renk filtrelerinin ruh halindeki çıkışsızlığı devreye soktuğu net. Mavinin bir flulaşmayı, çoğunlukla ‘melankolikleşme’yi vurguladığı kesinken, kırmızının ‘tutku’nun rengine dönüştüğü görülebiliyor. Diğer renkler ise Robert Humphreys’in öznel evrenin dokusunda yer yer devreye soktuğu anları anlatmaya yarıyor.

Yan karakterleri kaybederken öznel bir bakışı harekete geçiriyor
Tabii Decoder Ring’in iz bırakan bestelerinin de filmin bu ‘perende’ haline büyük oranda tesir ettiği kesin. Ancak belli ki Cate Shortland’in bu filmden beri ‘sinema perdesi’ görememesi (bu yıl Avustralya’nın ‘Yabancı Dilde En İyi Film’ dalında Oscar aday adayı olan “Savaşın Gölgesinde”ye kadar) burada dramatik çatışmaların atlayarak gerçekleşmesinden, senaryoda esler verilmesinden kaynaklanıyor. Zira eğer bir ayrılık veya ayrılık belirtisi olursa karakterler arasına ufak veya büyük çaplı bir çatışmanın yerleştirilmesi ana senaryo kuralıdır.
Ancak “Somersault”, görsel tutkusuna kapılıp bunları bilerek atlamış. Böylece senaryonun kaybolan karakterlerin peşinden gitmeyip belli yan karakterleri de içeriye yedirmeden 16 yaşındaki kızın izinden, öznel bir yaklaşımla bir şeyler söyleme arzusunu ortaya koymuş. Bunu yaparken bunları da az veya çok içeriye yedirmeliymiş. Nihayetinde cesaretiyle Abbie Cornish’i de 22 yaşında sinema sahnesine armağan ederken feminist okumalarıyla da dikkat çeken bir eser çıkarıyor karşımıza. Biçimci ruhuyla da cinsel arayış cüretiyle de anılası bir yapıta dönüşüyor. Zira böylesi bir yönetmenlik yaklaşımını yedinci sanatın tarihine bakınca kadın yönetmenlerde görmek çok da kolay değil.


NE DURUMDA?

Ülkemizde festivallere dahi uğramadı. Sahibi yok. DVD’sinin bile çıkması zor gözüküyor. Avustralya sineması önemsenen bir alan olmadığı için filmin ‘mağdur’ olduğu söylenebilir.
Powered by Create your own unique website with customizable templates.